قد تكون الأغانى والسينما من الوسائل الأسرع فى تسجيل لحظات الحرب ورصد انتصاراته وهزائمه، ومع ذلك حاول المسرح المصرى فى مرحلة ما بعد الحرب مباشرة تقديم بعض العروض التي تستلهم بطولات في الحرب، لكنها لم تكن على مستوى الحدث العظيم، وكانت أشبه بعروض مناسبات لا تصلح للتقديم فيما بعد ولا تعيش في ذاكرة الجمهور.
من العروض المسرحية التى تم تقديمها لتخليد حرب أكتوبر مباشرة، مسرحيات «أقوى من الزمن»، تأليف يوسف السباعى وإخراج نبيل الألفى، و«صلاح الدين»، تأليف محمود شعبان وإخراج كمال حسين، و«حدث فى أكتوبر»، تأليف إسماعيل العادلى وإخراج كرم مطاوع، و«حبيبتى شامينا»، تأليف رشاد رشدى وإخراج سمير العصفورى عام 1973، وعرض «سقوط خط بارليف»، تأليف هارون هاشم رشيد وإخراج سناء شافع عام 1974، «النسر الأحمر»، تأليف عبد الرحمن الشرقاوى وإخراج كرم مطاوع عام 1975، و«باب الفتوح» تأليف محمود دياب وإخراج سعد أردش عام 1976.
كما قدمت فرقة « المسرح الحديث» أيضًا بعض العروض من أهمها: مدد مدد شدى حيلك يا بلد: عام 1973، تأليف زكى عمر، وإخراج عبد الغفار عودة، و»رأس العش» عام 1974، تأليف سعد الدين وهبة، وإخراج سعد أردش، والعمر لحظة: عام 1974 تأليف يوسف السباعي، وإخراج أحمد عبد الحليم، والحب والحرب: عام 1974 تأليف شوقى خميس، وإخراج عبد الغفار عودة.
كما شاركت فرقة «مسرح الطليعة» بتقديم ثلاثة عروض عام 1974 هى: القرار من تأليف سعيد عبد الغني، وإخراج مجدى مجاهد، وجبل المغماطيس: تأليف سعيد عبد الغني، وإخراج فهمى الخولي، وحراس الحياة: تأليف محمد الشناوي، وإخراج أحمد عبد الحليم، كذلك قام قطاع «الفنون الشعبية والاستعراضية» بتقديم عدة مسرحيات غنائية استعراضية من أهمها: حبيبتى يا مصر: عام 1973، تأليف سعد الدين وهبة، وإخراج سعد أردش، الحرب والسلام: عام 1974، تأليف يوسف السباعي، وإخراج محمود رضا ومحمد صبحي، مصر بلدنا: عام 1978، تأليف حسام حازم، وإخراج أحمد زكي، نوار الخير: عام 1979، تأليف/ توفيق الحكيم، ونجيب محفوظ، وإخراج حسن عبد السلام.
مسرحيات ضعيفة
ويرى الناقد والمؤرخ المسرحى د. عمرو دوارة أنه برغم كثرة الأعمال السابقة نسبيًا، إلا أنه يجب ملاحظة أن عددًا كبيرًا من هذه ال مسرحيات قد كتبت وقدمت فى عجالة بحيث أصبحت أقرب إلى عروض المناسبات والاحتفالات التى يصعب إعادة تقديمها بعد ذلك (من خلال عروض الريبرتوار)، كما أن هناك عددًا آخر من ال مسرحيات لم تتناول معركة أكتوبر وملحمة العبور بصورة مباشرة وإن نجحت فى إلقاء ظلالها عليها من خلال الربط بين أحداث الماضى والحاضر ومن بينها مسرحيات: صلاح الدين الأيوبي، باب الفتوح، النسر الأحمر حيث تناولت كل منها أحداث الحرب الصليبية وبطولات «الناصر/ صلاح الدين الأيوبي».
فقر إمكانيات
وعن إحجام كتاب المسرح عن تقديم عروض جديدة تخلد ذكرى نصر اكتوبر العظيم، يقول الكاتب المسرحى بهيج إسماعيل، : المسرح لم يهتم برصد ما قبل وبعد أكتوبر73، كما هو الحال فى السينما الوثائقية والتسجيلية وعدد من الأفلام الروائية، وهو أمر يعود لعدة أسباب، أهمها أن المناخ العام خلال الفترة السابقة فى مصر، لم يكن مهيأ لكتابة نصوص مسرحية تهتم بتناول الحدث، إضافة إلى عدم جاهزية مسارحنا لاستقبال هذا النوع من العروض التى ربما تحتاج إلى تقنيات عالية، حتى يمكن للكاتب ومخرج العرض فيما بعد نقل «ميدان المعركة» إلى خشبة المسرح.
خوف الشباب
فيما يرى الناقد والمؤرخ الفنى عبد الغنى داود، أنه من الوارد أن يكون هناك تخوف من قبل المؤلفين الشباب، يمنعهم من الكتابة حول الحدث الذى مر عليه أكثر من 40 عامًا، ولذلك يجب على هؤلاء الكتّاب الرجوع إلى المصادر والكتب التى تقدم عرضًا مفصلاً لحرب أكتوبر، بهدف تعريف الجيل الجديد بهذا الحدث الفارق فى تاريخ مصر، وعلى المركز القومى للمسرح أن ينظم مسابقات فى التأليف عن حرب أكتوبر، لكى نحفز هؤلاء الكتاب على الاهتمام بالنصوص التاريخية.
أعمال هزيلة
ويعترف المخرج جلال الشرقاوى بأن الأعمال التى قدمت عن نصر أكتوبر لا تماثل حجمه أو تأثيره أو قيمته التاريخية الكبيرة، خاصة على مستوى المسرح، مضيفًا أنه رغم إطلاق العديد من المبادرات والدعوات للكتابة عن حرب أكتوبر، التى لم تلق اهتمامًا من أحد، فهناك من يتحجج بأن المعلومات غير متوفرة بعكس الحقيقة، مؤكدًا أن السبب الحقيقى هو موروثنا الشعبى والعادة المصرية التى ترى أن السعادة تنتهى بمرور الأيام ويتم نسيانها، على النقيض من الحزن الذى يبقى فى ذاكرتنا، مثل نكسة 67.
من جانبه، يرى الكاتب المسرحى أبو العلا السلامونى، أن تجسيد حرب أكتوبر وحدث العبور على خشبة المسرح أمر غاية فى الصعوبة، وذلك لأن عامل التجسيد والصورة مهم ولا يوجد بمصر إمكانيات تكنولوجية، مضيفًا أنه قام بتقديم عرض «ست الحسن» من قبل عن حرب 6 أكتوبر إخراج عبد الرحمن الشافعى، عام 1992، مكتفيا بتناول الصراعات الشخصية والعلاقات الاجتماعية.